古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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