雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意(yì)上的作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思(sī)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hò克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思u)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思