柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些qū)子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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