世界十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的(de)真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比(bǐ)较写(xiě)实(shí)，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出(chū)于(yú)茫然(rán)的(de)不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于(yú)引犮争论的画，即小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于(yú)德(dé)•美(měi)第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替(tì)木(mù)版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以他(tā)的名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次(cì)革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引发了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜世界上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人(rén)的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康(kāng)多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸(bà)爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那(nà)么(me)就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画(huà)的(de)经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是(shì)这一(yī)时刻(kè)的紧张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕(bì)加索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法(f小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢ǎ)与立体主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随处(chù)可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的(de)画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至(zhì)少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的(de)身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在(zài)小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自(zì)然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是(shì)那(nà)样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一(yī)切(qiè)，她对(duì)于生活(huó)的(de)未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一(yī)画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日(rì)出(chū)印象(xiàng)是(shì)莫(mò)奈在1873年(nián)在阿(ā)弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美(měi)与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是就(jiù)给(gěi)这幅画起了个(gè)题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画(huà)得非常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气(qì)交融的(de)景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着天空(kōng)和太阳的颜色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模(mó)糊(hú)糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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