雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢xiàng)，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(g亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢ǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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