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夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立体派的(de)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约(yuē夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字)在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大(dà)的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一(yī)次革命性突破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低(dī)的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的(de)历史和(hé)思想比中国十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分(fēn)析后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么(me)完成(chéng)这幅画的(de)，他画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他(tā)的(de)门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最(zuì)右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字能对(duì)于(yú)不(bù)信教，不(bù)了解西方历(lì)史(shǐ)的(de)人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人(rén)物(wù)不同(tóng)的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注(zhù)意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依(yī)然(rán)会很单(dān)纯(chún)的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能(néng)有人(rén)能理(lǐ)解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位(wèi)伟(wěi)大(dà)艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的(de)意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的(de)最难看(kàn)的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到(dào)其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。