古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(g妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西ōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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