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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(美人刑是什么，古代刑法美人计是什么意思men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(sh美人刑是什么，古代刑法美人计是什么意思ǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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