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勿必和务必的区别，务必是什么意思呀世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇(qí)的(de)代(dài)表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作(zuò)为达(dá)维特(tè)的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了(le)三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个勿必和务必的区别，务必是什么意思呀(gè)印象派和(hé)他不(bù)人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画(huà)更加(jiā)复(fù)杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在(zài)1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能是(shì)来自(zì)中国(guó)的(de)奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后(hòu)还(hái)隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了(le)三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里画了(le)两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是(shì)唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚勿必和务必的区别，务必是什么意思呀餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意(yì)思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯(sī)战争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一(yī)无(wú)所知，但是(shì)依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的(de)景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的(de)柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就(jiù)很可(kě)能不这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触把向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄色画得(dé)极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她(tā)对于(yú)生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波提(tí)切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了(le)充(chōng)满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被(bèi)创造(zào)者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大名(míng)画这样(yàng)水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新(xīn)局(jú)面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这(zhè)些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣(míng)。