写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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