柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(外科鼻祖是谁？xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系(外科鼻祖是谁？xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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