雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(j狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现í)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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