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三眼蟹为什么有三个眼,三眼蟹为什么有三个眼睛

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  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,三眼蟹为什么有三个眼,三眼蟹为什么有三个眼睛池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山(shān)日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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