韩国(guó)三大娱乐公司(sī)之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻(wén)已经被讨论了一(yī)个星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动都在微博网(wǎng)友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩流(liú)时(shí)代早就(jiù)已经(jīng)结束(shù)了(le)，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国(guó)的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团(tuán)也(yě)是昙(tán)花一(yī)现，完全没有机会(huì)和当时大热的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简(jiǎn)单的白色(sè)T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年的韩(hán)国三(sān)大电视台(tái)拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年(nián)尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多(duō)数人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始的(de)。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世(shì)界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一(yī)批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入(rù)美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩流的(de)追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思都靠实力成为(wèi)了二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的(de)女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在(zài)全(quán)世(shì)界范围内的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第(dì)一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸(bà)榜的少女时代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为(wèi)了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加(jiā)梦想演唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外(wài)的热(rè)度(dù)还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的(de)女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多(duō)数的状(zhuàng)态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间(jiān)出道(dào)的(de)第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男(nán)性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感(gǎn)风的转变被(bèi)视作(zuò)是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随(suí)着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通(tōng)过电视台(tái)的审核，有不少这段时期(qī)的(de)女团都被打(dǎ)上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如(rú)今的(de)市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四(sì)代(dài)开始，女子团体的(de)风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事打造(zào)成(chéng)了韩(hán)国社会的(de)主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自(zì)然(rán)也(yě)受到影响，迎合男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和(hé)日(rì)益(yì)流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课(kè)程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生(shēng)了更大(dà)的(de)营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出(chū)的产物，被动地(dì)接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完(wán)全(quán)主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一(yī)度被西方媒(méi)体(tǐ)看作是被(bèi)造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如今的(de)女团(tuán)展现出了(le)截(jié)然不同的一面(miàn)，她们(men)每一(yī)次露(lù)面(miàn)都(dōu)在传递(dì)更完(wán)整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权的(de)信息，即使它是(shì)一(yī)种(zhǒng)被编纂和(hé)商(shāng)业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格(gé)都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大(dà)利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体(tǐ)的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子团(tuán)体(tǐ)则被视(shì)为国际(jì)团体(tǐ)。

韩(hán)国(guó)流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年(nián)终数(shù)据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝(sī)建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较(jiào)有限，而(ér)女团则(zé)旨在吸引更(gèng)广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更(gèng)容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各(gè)个(gè)舞(wǔ)台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并(bìng)建立极其忠诚且日益(yì)国(guó)际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更(gèng)多资金，她们(men)的赚钱能力丝(sī)毫(háo)也不会亚于(yú)男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是(shì)因为一开始花在支(zhī)持那(nà)些(xiē)女团上的(de)钱少。”

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