雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离(lbushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译í)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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