雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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