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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又(yòu)富动(dòng)感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗伍，接(jiē)下来我们还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点看上(s菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗hàng)去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良(liáng)一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全(quán)这么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么(me)有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依(yī)次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予(yǔ)了(le)一些比较重要的勋章后一(yī)并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的(de)音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的基(jī)本(běn)特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的(de)专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带(dài)民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把(bǎ)本(běn)不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规(guī)则(zé)的旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的(de)低(dī)音声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了(le)从(cóng)欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声(shēng)可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基(jī)础之上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用(yòng)的(de)乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大(dà)的(de)乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电(diàn)吉他(tā)则以其打击式的(de)有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵(jué)士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号(hào)和两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人(rén)都(dōu)兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯(sī)管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用其(qí)它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听到(dào)这类(lèi)乐队(duì)的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比(bǐ)较(jiào)而(ér)言，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无(wú)论(lùn)是乐器还(hái)是人声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使(shǐ)人们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了(le)非(fēi)歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此(cǐ)以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比如(菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗rú)小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士(shì)乐手们会(huì)从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。