门前两棵树,一颗(kē)是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也(yě)是枣(zǎo)树，门前两颗树(shù) 一颗是枣树 另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树是(shì)“门前两棵(kē)树，一棵是枣树”一棵枣树指作者自(zì)己(jǐ)，另一棵枣树(shù)指和自己有一样(yàng)目标(biāo)的人的。

　　关(guān)于(yú)门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树(shù)，门(mén)前两颗(kē)树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是(shì)枣树以及门前两棵(kē)树(shù),一颗是(shì)枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前(qián)有两棵树,一棵是枣树,另(lìng)一(画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东yī)棵是什么树？，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)，门前有(yǒu)俩棵树,一(yī)棵是枣树,另(lìng)一棵也是枣树，门前2棵树,一棵是枣(zǎo)树(shù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

门(mén)前两(liǎng)棵树,一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是枣树(shù)，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树

　　该句体现了孤(gū)寂、单调的(de)情感，还有对这种单(dān)调(diào)状况的无奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂悲凉的(de)气氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出自现代文学(xué)家(jiā)鲁迅创(chuàng)作(zuò)的一首叙(xù)事兼抒情(qíng)的散文诗《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在(zài)我(wǒ)的后园(yuán)，可(kě)以看见(jiàn)墙外有两株树，一株(zhū)是(shì)枣树，还(hái)有一(yī)株也是枣树(shù)。

　　这上面(miàn)的夜的(de)天空，奇(qí)怪而高(gāo)，我(wǒ)生(shēng)平(píng)没有见(jiàn)过这(zhè)样奇(qí)怪(guài)而高的天(tiān)空(kōng)。

　　他仿佛要(yào)离开人间(jiān)而去，使人(rén)们仰面(miàn)不再看见。

　　然而现在(zài)却非常之(zhī)蓝，闪(shǎn)闪地(dì)䀹着几十个星(xīng)星的眼，冷眼。

　　他的(de)口角上现(xiàn)出(chū)微笑(xiào)，似乎自(zì)以为大(dà)有深(shēn)意，而将繁霜(shuāng)洒在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些花草真(zhēn)叫什(shén)么名字，人们叫他(tā)们什么(me)名字。

　　我(wǒ)记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着(zhe)，但(dàn)是(shì)更极细小(xiǎo)了，她在冷的(de)夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦(mèng)见秋(qiū)的到(dào)来，梦(mèng)见瘦(shòu)的诗(shī)人将眼(yǎn)泪擦在她最末的花瓣(bàn)上，告诉她秋(qiū)虽(suī)然(rán)来(lái)，冬虽然来，而此后(hòu)接(jiē)着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂(fēng)都唱起春词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然(rán)颜色(sè)冻得红惨惨(cǎn)地(dì)，仍然(rán)瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他(tā)们(men)简直(zhí)落尽了叶子。

　　先前，还有一两(liǎng)个孩子来(lái)打他们(men)，别人打剩的枣子，现在是一(yī)个也(yě)不(bù)剩了(le)，连叶子也(yě)落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有(yǒu)春；

　　他也(yě)知(zhī)道落叶的梦，春后还是秋。

　　他简(jiǎn)直落尽叶子，单剩干子，然(rán)而脱了(le)当初满树是(shì)果实和叶子时候(hòu)的弧形，欠伸得很舒服。

　　但(dàn)是(shì)，有几枝还低(dī)亚(yà)着，护定他从打枣的竿(gān)梢所(suǒ)得的皮伤，而最直(zhí)最长的几枝，却已默(mò)默地铁似的直(zhí)刺着(zhe)奇(qí)怪(guài)而高(gāo)的天空，使天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空(kōng)中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天(tiān)空越加非常之蓝，不(bù)安了，仿佛想离(lí)去人间(jiān)，避开枣(zǎo)树，只将月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗地(dì)躲到东边去了。

　　而(ér)一无(wú)所有的干子，却仍然默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空(kōng)，一意要制他的死命，不管他各式各样(yàng)地䀹着许多蛊(gǔ)惑的(de)眼睛(jīng)。

　　哇(wa)的一(yī)声，夜(yè)游的恶鸟(niǎo)飞(fēi)过了。

　　我忽而听(tīng)到夜半的笑声(shēng)，吃吃地(dì)，似乎(hū)不愿意惊动睡着的人，然而四围(wéi)的(de)空气(qì)都(dōu)应和(hé)着笑。

　　夜半，没有别的人(rén)，我即刻听(tīng)出这声音就在我(wǒ)嘴里，我(wǒ)也(yě)即刻被这(zhè)笑声所驱逐，回(huí)进自(zì)己的房。

　　灯火的带(dài)子也(yě)即刻被我(wǒ)旋高了(le)。

　　后(hòu)窗(chuāng)的玻璃(lí)上丁丁(dīng)地响，还有(yǒu)许多小飞(fēi)虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几个进来了(le)，许是从窗纸的(de)破孔进来的。

　　他们一进(jìn)来，又(yòu)在玻璃的灯罩(zhào)上撞(zhuàng)得丁丁地(dì)响。

　　一(yī)个从上面撞进去(qù)了，他于是遇到(dào)火，而且(qiě)我以为这火是真的。

　　两三个却(què)休息在灯(dēng)的纸罩上(shàng)喘气。

　　那罩是昨晚新换的(de)罩，雪白(bái)的(de)纸(zhǐ)，折(zhé)出(chū)波浪纹的叠痕(hén)，一(yī)角还(hái)画出一枝(zhī)猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又要(yào)做小粉(fěn)红花(huā)的梦，青葱地弯(wān)成(chéng)弧形了……我又听到夜半的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我的心(xīn)绪，看那老(lǎo)在白(bái)纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身(shēn)的颜(yán)色苍(cāng)翠得可爱，可怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠(qiàn)，点起一(yī)支纸烟(yān)，喷出烟来(lái)，对着灯默默地敬奠这些苍翠(cuì)精致(zhì)的(de)英雄(xióng)们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白(bái)话文中，不管称第三人(rén)称的女性或称物都(dōu)用“他(tā)”。

　　此文(wén)中(zhōng)的(de)“他(tā)”、“他们”即分别(bié)指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通(tōng)“压(yā)”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬(shùn)间的感觉，并(bìng)不(bù)是(shì)真(zhēn)的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的诱(yòu)骗人，使人心(xīn)意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁(dīng)：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗(shī)有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一(yī)种常绿灌木，春(chūn)夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没(méi)有从(cóng)较(jiào)大(dà)场景着笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是劈(pī)头一句即以(yǐ)奇特(tè)的重(zhòng)复(fù)修辞格凸现枣树(shù)，如奇峰(fēng)突兀，赫(hè)然而(ér)立，十(shí)分醒目(mù)。

　　这种(zhǒng)特写(xiě)镜头式的表现手(shǒu)法既(jì)强调了(le)两株(zhū)枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神(shén)风貌，又形(xíng)成了全文整体(tǐ)意境(jìng)中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出(chū)。

　　第二(èr)段写深秋的夜空，作者先点(diǎn)出并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特(tè)点。

　　然(rán)后写天空(kōng)与人间难以弥合的距离，突(tū)出了它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险(xiǎn)狡诈(zhà)，对人间(jiān)的敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是(shì)隐藏杀机(jī)的微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自(zì)然是天(tiān)空对人(rén)间(jiān)生(shēng)命的虐(nüè)杀(shā)。

　　第三(sān)段作(zuò)者(zhě)以简约而异常形象(xiàng)的笔触刻(kè)划(huà)了(le)小粉红花的形象，善良、弱(ruò)小而富有美丽(lì)的梦幻(huàn)，她(tā)出(chū)身(shēn)低微(wēi)，不(bù)知道名字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱而又可怜(lián)的形象，象征了当(dāng)时(shí)的青年知识分子以(yǐ)及许许多多倍受恶(è)势力摧残压(yā)迫(pò)的弱小者。

　　第四、五自然段(duàn)是(shì)对枣树的赞美(měi)，是全篇的核(hé)心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧桑(sāng)：不(bù)仅(jǐn)经繁霜的虐杀(shā)，还有孩(hái)子(zi)们来打枣(zǎo)，甚至给(gěi)他留(liú)下(xià)皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静(jìng)：他知道小粉红花的(de)梦，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有困难，因而(ér)，他(tā)不靠虚妄(wàng)的幻(huàn)想支撑自己(jǐ)，而执着(zhe)于现实的战(zhàn)斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌(dí)人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空”及其(qí)帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化(huà)，面对顽敌(dí)“他(tā)都一意要制(zhì)他的死(sǐ)命，不管他各式各样(yàng)地映着许(xǔ)多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝不轻易退下来。

　　最(zuì)后三段着重写小青(qīng)虫，作(zuò)者以饱(bǎo)含深情的笔调，称颂小青虫为(wèi)追(zhuī)求光明而不惜牺(xī)牲(shēng)的精(jīng)神，虽然(rán)小青虫有(yǒu)些莽(mǎng)撞(zhuàng)，有的被烧死(sǐ)，有的“在(zài)灯的纸罩上(shàng)喘(chuǎn)气”，但(dàn)作(zuò)者对它们的(de)斗(dòu)争热情充满了敬意，因(yīn)为时代需要(yào)的是(shì)“不问成败而要战斗的人(rén)们”，所以作(zuò)者对小青虫活(huó)着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作(zuò)者对小青虫的描写也进一步衬托了枣树的成熟、执(zhí)着(zhe)和刚强。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　此文(wén)写于1924年9月(yuè)的北京(jīng)。

　　当时，在帝国(guó)主义和北洋军阀相互勾结实行统治的情况下，中(zhōng)国北(běi)方(fāng)的民(mín)主革命处于低潮。

　　同时(shí)，“54”退潮(cháo)后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨(jù)大分化，原来(lái)“同(tóng)一战(zhàn)阵(zhèn)中(zhōng)的伙伴”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和(hé)教育界又掀起一股提倡国粹、整理国故(gù)，妄图将青年重新拉(lā)回故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对这些社(shè)会的变故和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时而感到一种“成(chéng)了游勇，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他(tā)没有丧失勇气和信(xìn)心(xīn)，一方面急切地找寻(xún)生力军，一方面孤军(jūn)奋(fèn)战，坚忍地进行反(fǎn)帝反(fǎn)封建的(de)斗争。

　　这篇散文诗，正是作者(zhě)在这(zhè)种(zhǒng)思想(xiǎng)情(qíng)感所作。

鲁迅说(shuō)：我家门前门前有两棵树，一(yī)棵是枣树，另(lìng)一棵(kē)也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重(zhòng)复的写法。

　　这句话(huà)出自《秋夜》的第一(yī)句，先(xiān)描述门口有两颗树，但是不说都(dōu)是枣树，而是(shì)分成两次孙(sūn)并昌说，是(shì)一种特殊蔽弊(bì)的重(zhòng)复修辞手法，这(zhè)会(huì)给读者造成(chéng)冲(chōng)击(jī)感，也促进读者去深思。

　　第一段没有从(cóng)较大场景着笔写(xiě)秋夜(yè)，而(ér)是劈头一句即以奇特(tè)的重复修(xiū)辞格凸现枣(zǎo)树，如(rú)奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种特写镜头式的表现手法(fǎ)既强调(diào)了(le)两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征(zhēng)手(shǒu)法(fǎ)

　　此文通(tōng)篇采用象征手法(fǎ)，以枣树和天空的尖锐对(duì)立和斗(dòu)争为轴心，精心构筑了一个完整的(de)具有强烈时代(dài)特点的意象世界(jiè)，作者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一(yī)方，写了小粉(fěn)红花的柔弱(ruò)而有美(měi)好的梦幻，写小青(qīng)虫(chóng)追(zhuī)求光明而又有些莽(mǎng)撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜，象征了恶势(shì)力(lì)及则扒其帮凶。

　　敌我双方的象征物互相对立(lì)而(ér)又(yòu)和(hé)谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会(huì)及(jí)其政(zhèng)治(zhì)斗争形势(shì)，从而唤起(qǐ)了想象和联想。

　　这种用象(xiàng)征手法构筑完整意境的(de)方(fāng)法，是此文一突出特点。

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