古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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