雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(sh不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语ǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jià不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语n)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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