世界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没(méi)有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒的时(shí)画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的(de)理(lǐ)论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不(bù)安和对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人们(men)说，作为达(dá)维特的(de)学(xué)生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖(cǔn)也确(què)乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅(fú)作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人(rén)物为(wèi)主，形(xíng)象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出(chū)了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人(rén)的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接(jiē)触到，也(yě)是(shì)学(xué)习(xí)成本最低(dī)的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历(lì)史(shǐ)和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国(guó)的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么(me)完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意(yì)是什(shén)么，也许都不(bù)那么(me)重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一(yī)副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙(yá)小(xiǎo)城(chéng)格尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的(de)目的是将全(quán)世界的(de)注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的(de)民(mín)族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯(kǎi)干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的(de)，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为(wèi)这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这(zhè)样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直(zhí)距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切，她(tā)对(duì)于生活的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的(de)，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地(dì)上(shàng)，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被(bèi)创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的(de)画，当(dāng)然(rán)这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了(le)这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象(xiàng)是莫(mò)奈在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生(shēng)画，当时(shí)莫奈并没(méi)有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给人一种(zh干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招ǒng)印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这幅画起了个(gè)题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面(miàn)笼罩在(zài)稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示(shì)了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾气迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着(zhe)天空和太(tài)阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约(yuē)，模模糊(hú)糊(hú)看不清(qīng)，给人(rén)一(yī)种瞬间的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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