古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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