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气概和气慨哪个正确些,气概与气概的区别

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  画室 速写,画(huà)画速(sù)写教学视(shì)频是速写培(péi)养敏(mǐn)锐的观察力和造(zào)型能力,不仅是基础训练中贯穿始终的课题,也是造(zào)型艺(yì)术中各(gè)专业的一门必(bì)修课程(chéng)的。

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画室 速(sù)写(xiě),画画速写教学视频气概和气慨哪个正确些,气概与气概的区别3>  速写培(péi)养敏锐的观察(chá)力和造型能(néng)力,不仅(jǐn)是基础训练中贯穿(chuān)始终(zhōng)的课题,也是造型艺(yì)术中(zhōng)各(gè)专业(yè)的一(yī)门必修(xiū)课(kè)程。

  最初画速写(xiě)一定要掌握结构、比(bǐ)例、动态、重心(xīn)。

  一、结

  速写培养敏锐的观察(chá)力和造(zào)型能力(lì),不(bù)仅是基础(chǔ)训练(liàn)中(zhōng)贯穿始终的课题,也是造型艺术中各专业(yè)的一(yī)门必修(xiū)课程。

  最初画速(sù)写一(yī)定(dìng)要(yào)掌握结构、比例、动态(tài)、重心。

  一(yī)、结(jié)构和比例

  速(sù)写的目的在于培养正(zhèng)确的观察方法及严格的造型能力。

  写生者(zhě)必须具备扎实、熟练(liàn)的人体解剖知识,这样在写生(shēng)中才能(néng)做到游刃有余,人体的内部结构是没(méi)有变化的,变化(huà)的只有(yǒu)随着人(rén)体(tǐ)运动的动态(tài)、衣纹等。

  因此,线的运用与结(jié)构(gòu)有着密不可(kě)分的关系,表现方法要为表(biǎo)现结构服务(wù)。

  比(bǐ)例就(jiù)是老(lǎo)师常说:“立七(qī)坐五蹲三半”。

  人体立姿为(wèi)七个头(tóu)高(立七),坐姿为五个头高(坐(zuò)五(wǔ)),蹲姿(zī)为三个半头高(蹲三(sān)半),立姿手臂下垂时,指尖位置在大(dà)腿二(èr)分一处。

  二、动态(tài)

  速写人(rén)物有静、动两种姿(zī)势。

  站(zhàn)、坐(zuò),属静态,走、跑(pǎo),是动态。

  画速(sù)写,能够“首观动态”,画之前,就得对人体的各种动作规(guī)律,做到了如指掌,成竹(zhú)在(zài)胸。

  速写时才有底气。

  临(lín)场时,才(cái)会忙(máng)而不乱,处而(ér)不惊。

  若能(néng)这般(bān),我看关键是,在静态(tài)中(zhōng)要懂得(dé)稍息的原(yuán)理,在动态中(zhōng)要掌握走(zǒu)动的规律。

  还要明白,什么是(shì)重心(xīn)、重(zhòng)心线和支撑面。

  速写要从大体出发,画人物,要化繁为简,学会(huì)简笔画。

  让线条概括(kuò)、简约、整体。

  看速写动态时要把握整(zhěng)个(gè)关系,画准(zhǔn)动态主(zhǔ)线和支线。

  三(sān)、重心

  重心(xīn):指的(de)是人体平衡靠(kào)重心的稳(wěn)定,重心是指物体的重力的中(zhōng)心。

  人体站立的重心分(fēn)为无外力(lì)情况和有外力情况。

  在无(wú)外力的情况下,重心(xīn)可以(yǐ)以锁骨窝为标(biāo)准,在(zài)双脚着(zhe)力的情况下,重心一般在两脚之间或略偏脚着(zhe)力重的一(yī)边(biān);在单脚吃重的情况下,锁骨窝的垂直线会落在着力脚的内侧脚踝。

  速写(xiě)人的身体形态是很(hěn)有特点(diǎn)的。

  要看模特整个(gè)身体姿态趋势。

  (比如向左倾斜的(de)人(rén),重(zhòng)心(xīn)就在左腿,但是右腿(tuǐ)是浮(fú)着的,那整个身体的(de)重心绝对是落到着力的那(nà)条腿(tuǐ)上的)

  人物(wù)的运动就是(shì)重心和着力点的不断移动。

  如果大家想表现出一定(dìng)的(de)动感(gǎn),那就要学(xué)会利(lì)用(yòng)重(zhòng)心和着力点(diǎn)的理(lǐ)论。

  从某种(zhǒng)方面来说:当人物的(de)重心(xīn)落空时(shí)(就是不在中心(xīn)线上时),人体(tǐ)会显得(dé)“不稳(wěn)”,如果(guǒ)大家能够利用好(hǎo)这(zhè)种“不(bù)稳”,就(jiù)会使(shǐ)人物的动感加(jiā)强(qiáng)。

  速写的技巧提升需要长期大量的练习,多(duō)临摹(mó),多借鉴。

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