古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲2升是多少斤啊 2升是多少毫升调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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