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爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富(fù)动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个白(bái)人组(zǔ)成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报(bào)道和哗弯评(píng)论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个(gè)角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来(lái)，一是(shì)美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅(chàng)殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在(zài语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么)这一(yī)点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什(shén)么(me)有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西(xī)方的(de)一种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了(le)一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城(chéng)市(shì)新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人(rén)文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队(duì)和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由(yóu)五个(gè)白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当(dāng)我们(men)想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起(qǐ)源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在(zài)这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士(shì)乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位(wèi)置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白(bái)人(rén)的(de)民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐(lè)的(de)和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用(yòng)各种(zhǒng)变化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全(quán)不同于(yú)传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最(zuì)大的(de)乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及(jí)最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来(lái)出(chū)现的(de)电吉(jí)他则以其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统(tǒng)乐(lè)队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一(yī)些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢(gāng)琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别的(de)木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨(sà)克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多(duō)地(dì)使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可(kě)以(yǐ)听(tīng)到(dào)这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征是(shì)它的发(fā)音方(fāng)法和(hé)音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不(bù)会将它(tā)们(men)与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大(dà)多来源(yuán)于用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的(de)变化(huà)是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力(lì)度(dù)）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产(chǎn)生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而(ér)且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的(de)幅(fú)度和(hé)速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz