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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(j阿富汗是哪一年灭亡的í)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。阿富汗是哪一年灭亡的>

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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