雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cu教师一年的工作日有多少天，一年有多少周ò)吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，教师一年的工作日有多少天，一年有多少周所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)教师一年的工作日有多少天，一年有多少周”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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