雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开谢霆锋资产有百亿吗(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。谢霆锋资产有百亿吗

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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