京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色(sè)以及京剧的角色可分为哪几(jǐ)种？，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种类型，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色，京(jīng)剧的角色分为哪几种图片，京剧的角色分为(wèi)哪几种四(sì)大行当等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征(zhēng)和(hé)表演特点(diǎn)，大(dà)致(zhì)分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些勾(gōu)脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在(zài)戏中扮演社会地(dì)位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧(jù)的(de)角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要(yào)行(xíng)当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份的不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng小黄人名字分别叫什么) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(chǒu)(文人(rén)，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们(men)在长期艺术实践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是(shì)京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏副(fù)净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于(yú)上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的(de)涂(tú)面，形成为(wèi)明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国性的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中国戏(xì)曲累递发展的小黄人名字分别叫什么轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其(qí)他(tā)戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是(shì)来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱小黄人名字分别叫什么(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只是(shì)夸(kuā)大(dà)剧中角色的(de)五官部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特(tè)征，以此(cǐ)来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服(fú)务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细(xì)、由表及(jí)里、由浅到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)一种(zhǒng)具有民族特色的、以人(rén)的(de)面部为表现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 小黄人名字分别叫什么