书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么-惠安汇通石材有限公司

书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读(dú)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打，爵士(shì)舞的拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎么拼等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞(wǔ)，是一(yī)种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中(zhōng)的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对(duì)这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的(de)粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择(zé)音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者在这(zhè)一(yī)点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的(de)区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳(láo)，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现代(dài)一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出(chū)贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候(hòu)必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和(hé)评论，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到(dào)；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著(zhù)名的爵(jué)士乐(lè)大师(shī)路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵(jué)士乐都(dōu)是(shì)二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在低(dī)音部(bù)始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的(de)低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调中，除(chú)了从(cóng)欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这(zhè)种音阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与(yǔ)众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的(de)乐(lè)器(qì)之一(yī)；长号能(néng)够奏(zòu)出(chū)其(qí)他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最(zuì)高音区的几个(gè)音(yīn)几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的(de)控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队(duì)中却(què)恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的(de)是两个(gè)部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来(lái)。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐(lè)器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的(de)编(biān)制(zhì)是三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编(biān)制是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不(bù)多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中音(yīn)的(de)，木管组会较多地使用其(qí)它的乐(lè)器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三(sān)四(sì)个小提(tí)琴，在商(shāng)品录音带(dài)中经(jīng)常(cháng)可(kě)以听到这(zhè)类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人声(shēng)，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来源于用乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲(qū)和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的变化(huà)是多么地富有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富(fù)有生(shēng)命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝(lán)音(yīn)，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家。