京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的(de)主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京剧中(zhōng)扮演各(gè)种不同年(nián)龄(líng)、性格(gé)、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点看来并不(bù)干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花(huā)脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概(gài)和剧(jù)目主(zhǔ)题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格(gé)与身份的(de)不(bù)同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须(xū)生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中(zhōng)的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子(zi)花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大(dà)戏(xì)曲(qū)剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入(rù)北(běi)京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸收了(le)一些(xiē)地方民间曲(qū)调(diào)，通过(guò)不断的(de)交流(liú)、融合(hé)，最终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至(zhì)民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为(wèi)介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中国传(chuán)统(tǒng)艺(yì)术纯尘文(wén)化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地(dì)以北(běi)京为中心，遍及中(凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧(jù)和某些地(dì)方(fāng)戏中净(jìng)的(de)别称(chēng)）所戴面(miàn)具(jù)和(hé)参军戏副净的(de)涂(tú)面(miàn)逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱式(shì)的(de)由简至(zhì)繁(fán)，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发(fā)展(zhǎn)的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺(yì)术一(yī)样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快(kuài)，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写意和夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等(děng)为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族(zú)特色的一(yī)种特(tè)殊的化(huà)妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人(rén)物(wù)都(dōu)有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的(de)说法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的(de)色画(huà)方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色的五官部(bù)位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本(běn)身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种具有民(mín)族特色(sè)的、以人的(de)面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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