雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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