雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(b姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛iǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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