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乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英(yīng)国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成的乐(lè)队(duì)，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的(de)报道(dào)中(zhōng)了解些专业的(de)知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者(zhě)的(de)如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来(lái)自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长(zhǎng)子(zi)就能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的(de)就是勋(xūn)爵，就(jiù)是(shì)授予了一些(xiē)比(bǐ)较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常(cháng)会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思>

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则(zé)起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出(chū))使用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐(lè)都是(shì)二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子(zi)的节奏(zòu)背景在(zài)低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的(de)上方(fāng)，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音(yīn)声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐(lè)的和声(shēng)可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的(de)与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管(guǎn)乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不(bù)同的弱音器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区(qū)的几个(gè)音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎(hū)无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音量的(de)控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最基本的是(shì)两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器(qì)仍(réng)然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编(biān)制是三支小号和(hé)两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目并不固定(dìng)；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美(měi)型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会(huì)较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比较而(ér)言(yán)，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将它们与任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于用乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化(huà)是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造(乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思zào)成特异(yì)效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变化(huà)的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个(gè)音(yīn)临近结束时增(zēng)加抖动的幅(fú)度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向上(shàng)滑到预(yù)定的(de)音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐家。