古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(s萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌ì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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