春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零(líng)落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)以及(jí)春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自(zì)，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年(nián)花(huā)开时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃(táo)李(lǐ)花了，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华(huá)的红颜少年(nián)怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接，应该怜悯(mǐn)这位已是(shì)半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁(wēng)当(dāng)年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的(de)三(sān)春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女(nǚ)子的(de)未来(lái)不免是(shì)白头老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命(mìng)运(yùn)加以(yǐ)典型(xíng)化，表(biǎo)现出这是一大群处(chù)于封(fēng)建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共同命运(yùn)，因(yīn)而提出(chū)应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春(chūn)易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞的落(luò)花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大(dà)自然的变化而(ér)联想到美的(de)短暂和人的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地(dì)表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中(zhōng)地表现青春易老世(shì)事无(wú)常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过描(miáo)写(xiě)白头(tóu)翁从红颜(yán)到老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表(biǎo)示(shì)了(le)诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒(shū)发了(le)对美的短暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨，从而(ér)增强了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的(de)老(lǎo)妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如(rú)同过(guò)眼云(yún)烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作，更(gèng)为概(gài)括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调了时光流逝的无情(qíng)事(shì)实(shí)和听天由命的(de)无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不(bù)再(zài)的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的(de)遭(zāo)遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括(kuò)所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命运(yùn)的(de)可怜人，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于(yú)这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒(shū)情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这诗艺术(shù)上的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐即(jí)受(shòu)推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年(nián)进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问(wèn)所害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)什(shén)么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不相负的(de)意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每(měi)年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的(de)渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四(sì)番(fān)花信风(fēng)”是(shì)中国人特(tè)有的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了(le)东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的(de)对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的(de)花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的(de)季(jì)节时令而活动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们(men)把大自然怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接的这些节律现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化(huà)，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候(hòu)，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗(shī)解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时(shí)节不知(zhī)又有谁还(hái)能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的(de)胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花(huā)依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之人(rén)却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青(qīng)春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是(shì)半死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而他(tā)从(cóng)前亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁(gé)中(zhōng)到处(chù)涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能(néng)保(bǎo)持(chí)几时(shí)？须(xū)臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点(diǎn)出红颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来不免(miǎn)是白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老翁(wēng)的(de)往(wǎng)昔(xī)实即(jí)是红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具体命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群(qún)处于封建社会下层的(de)男女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而(ér)提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛(luò)阳女儿(ér)面对漫(màn)天(tiān)飞舞(wǔ)的(de)落花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而(ér)联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因(yīn)为春光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花风”则(zé)揭示(shì)人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的对句(jù)集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和公子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写白头(tóu)翁从红(hóng)颜(yán)到(dào)老病、从(cóng)游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步抒(shū)发了对美的短暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的(de)暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和(hé)听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗(shī)字数的(de)限制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命运的(de)可怜人，其中也包括(kuò)了诗人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关(guān)于(yú)这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的(de)不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受(shòu)推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上(shàng)元(yuán)二年(nián)进士，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情(qíng)调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年(nián)未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰(bīng)雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对(duì)联(lián)春有(yǒu)约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它(tā)们(men)的(de)各种活动便成(chéng)了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自然的这些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候为(wèi)一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应(yīng)的花(huā)信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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