柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的(d说女生坐摇摇车是什么意思，摇摇车的意思污e)大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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