柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格(gé)特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动。