雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(sh当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思uí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思p>

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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