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先考与显考是什么意思区别,先考与显考有何区别

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

 先考与显考是什么意思区别,先考与显考有何区别 花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

  十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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