雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达(dá)意(yì)上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人蒙古女人为什么不能碰总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人(rén蒙古女人为什么不能碰)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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