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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(lín中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022g)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走(zǒ中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022u)进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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