雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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