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数学中e等于多少，高中数学中e等于多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在(zài)法国(guó)，其至在世界的(de)各个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年(nián)的画(huà)风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世(shì)界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达(dá)维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他(tā)最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是(shì)出于(yú)德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代(dài)约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术(shù)历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义(yì)运(yùn)动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十大(dà)名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的(de)女人的画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看(kàn)到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他画(huà)这(zhè)幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许(xǔ)都(dōu)不那么(me)重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子数学中e等于多少，高中数学中e等于多少(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的(de)目(mù)的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高(gāo)他的(de)作品不(bù)同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文化中(zhōng)最著(zhù)名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世(shì)界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格(gé)去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本(běn)上就已经见(ji数学中e等于多少，高中数学中e等于多少àn)过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还(hái)向我(wǒ)们(men)展示(shì)出一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上(shàng)人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待(dài)一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威(wēi)和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是(shì)历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不数学中e等于多少，高中数学中e等于多少知，这幅画在以后的十(shí)几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。