南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳(tiào)，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在(zài)于(yú)手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度和(hé)力度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半(bàn)轮(lún)等指法，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方法：当右手弹出前一按音之(zhī)后(hòu)，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上作向左内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方(fāng)法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按(àn)在相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如(rú)擞空弦(xián)散(sàn)音时，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名(míng)三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一(yī)较方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但(dàn)在(zài)速度上则(zé)较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)左同时(shí)弹出(chū)。<贵州海拔高度是多少/p>

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左(zuǒ)面(miàn)的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无贵州海拔高度是多少(wú)品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到(dào)无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴首(shǒu)琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及(jí)其(qí)传派的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风(fēng)格特点(diǎn)的不同而(ér)逐(zhú)渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又要求(qiú)演(yǎn)奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化(huà)，是相辅相成(chéng)、密切而不(bù)可分(fēn)割的(de)。

　　各种因(yīn)素的存在和发展(zhǎn)，构成(chéng)了琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术(shù)的存(cún)在和发(fā)展。

　　参(cān)考资(zī)料来源(yuán)：百度百科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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