柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以及(jí)柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格(gé)特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xi武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数à)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalp武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数ro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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