南音琵琶(pá)入门指法图解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)是(shì)南音琵琶常见的入门(mén)指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是(shì)手(shǒu)腕背面呈小量外突(tū)，面(miàn)板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍(shāo)立(lì)起(qǐ)来(lái)，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦(cā)的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵(pí)琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指(zhǐ)关节(jié)的运动(dòng)中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位上，使得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方(fāng)法：当右(yòu)手弹(dàn)出(chū)前一(yī)按音(yīn)之后，接着在相品(pǐn)位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞(sǒu)的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面(miàn)搔弦发(fā)音（如(rú)用左手中指按弦(xián)时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则可在左手食(shí)、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是(shì)右手指法中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个续均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出(chū)来时(shí)（还(hái)没(méi)有坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺(yì)术(shù)及其传派的形成，是因其演奏上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个技术演奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余(yú)改革反过来又要(yào)求演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化(huà)，是相辅相(xiāng)成、密(mì)切而不可分割(gē)的。

　　各种因素(sù)的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存(cún)在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来(lái)源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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