雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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