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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎ往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么n)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是(shì)同时也往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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