雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(j中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数í)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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